三一年，东北的庄稼还没收完呢，日本人翻脸了；秋天里还客客气气的日本“商人”川岛，转过身儿的功夫就谁也不认了。连相处了十好几年的朋友、小子爹都被他给吓着了从此，本该安宁的西台屯充满了腥风血雨说来小子爹也不是凡人，也是当地赫赫有名的大户人家；方圆百里都是他家的土地。虽然没有儿子延续家业，可老来得女也是高兴不已，取名小子，并把她当成个男孩儿养。长工的儿子春阳，就是雇来专门陪她玩儿的。春节快到了，小子的二姑、村里有名的浪不丢儿二姑娘提前就张罗开了没想到，川岛又派人来她家缴粮了......这一回日本人打着收粮的幌子，实则是为日本开拓团扫清障碍而来.....他们血洗了西台屯，逼迫小子爹当汉奸大批的日本人就这么住进了村子，开拓团就这么大模大样地圈走了中国人的土地。躲进山里的二姑娘发誓，这辈子啥都不干了，非把日本人整走不可.....《大劫难》：张艺谋同学再掀电影“新浪潮”胡不鬼文肖风“叫板”张艺谋肖风，1978年就读于北京电影学院故事片摄影专业，张艺谋同班同学，毕业后两人一起来到西南边陲的广西电影制片厂，开启自己的电影梦，两人共同担纲摄影的《一个和八个》被誉为第五代导演的“开山之作”，而载入中国电影的史册。而后来田壮壮的《摇滚青年》、姜文主演的《本命年》、贝尔托卢奇高足宁瀛的《找乐》、陈逸飞的《人约黄昏后》等经典影片的摄影，都出自肖风之手，而90年代初那部倍受争议的《寡妇十日谈》就是肖风的导演处女作。眼下，张艺谋的爱情文艺片《山楂树之恋》上映在即，导演肖风的另类抗战题材影片《大劫难》也呼之欲出，30年前受教于同一个青青校园，30年后，各自用自己风格迥异、追求殊远的电影，坚守着自己当初的电影梦。张艺谋走到今天不容易，肖风走到今天，更不容易，这么多年来，他始终坚持着自己对电影“冥顽不化”却立意独特的艺术追求。《大劫难》另类抗日不媚俗某种意义上，《大劫难》是对《一个和八个》的一种回应，同样是用新鲜的视角讲述抗战的故事，依循的是历史真实和人性拷问的生命线，而非图解宣教的政治意图，更不是商业庸俗一厢情愿的人性善恶论。不同的